Imagem de Lula com vidro trincado é uma charge política – Poder360

Montagem fotográfica de Gabriela Biló na capa da “Folha de S.Paulo” propõe uma leitura específica dos fatos, escreve Susana Dobal
A foto publicada na capa da Folha de São Paulo na última 5ª feira (19.jan.2023) está provocando muitas discussões por 2 motivos:
A imagem que estampa a capa do jornal é uma fotomontagem de Gabriela Biló, fotógrafa de olhar afiado para a política, jovem, na faixa dos 30 anos, mas com um currículo de imagens que a consolidaram no fotojornalismo.
O 1º motivo das discussões é por ele mesmo discutível. Quem ainda acha que fotojornalismo e fotografia são sinônimo de verdade? A fotografia no jornal parte da confiança do leitor, mas sabemos que há sempre uma interpretação dos fatos e, aliás, quanto melhor o fotógrafo, mais sábia é a sua escolha do momento e do enquadramento para traduzir uma leitura dos acontecimentos que pode estar nas entrelinhas da imagem, especialmente nas fotos de política.
Fotografias anteriores da Gabriela Biló, que não conheço pessoalmente, mostram de qual lado ela tem se colocado, e não é do lado do capitão. A Folha de São Paulo foi explícita em dizer que é uma montagem com sobreposição de imagens, e tentou guiar a leitura chamando a atenção na legenda para o fato de o presidente Luiz Inácio Lula da Silva (PT) aparecer ajeitando a gravata por detrás do vidro avariado. Porém, não foi essa a interpretação que acendeu o pavio das calorosas discussões sobre essa foto nas redes sociais.
O 2º motivo que agitou o tema foi a ambiguidade da imagem: ela tanto pode sugerir que Lula aparece ileso depois da barbaridade do 8 de Janeiro, como pode insinuar que ele foi atingido pela violência da tentativa de golpe. Como a Folha de São Paulo tem um histórico de ataque a Lula e como quem tem mais de um neurônio se sente golpeado pelo ataque recente à democracia brasileira com a inegável conivência de muitos, a leitura que prevaleceu na polêmica sobre essa foto foi a de que o jornal mostra um presidente golpeado. Ou seja, o sentido da imagem depende de muitas prerrogativas e elas podem pender mais para um lado ou para outro.
As possibilidades de montagem com a fotografia digital são infelizmente muito maiores do que o que encontramos nos jornais. Raramente vemos a tecnologia digital usada para fazer charges políticas, embora a própria Folha tenha no seu histórico uma publicação ou outra de montagens nesse sentido, principalmente em editoriais –e não na capa.
A foto de Gabriela Biló agride em parte porque parece fotojornalismo, quando é uma charge feita com fotografia. Ou seja, propõe explicitamente uma leitura dos fatos, e o jornal confirma isso ao dizer na legenda que se trata de uma montagem (“múltipla exposição”). Quem se sentiu ultrajado tomou como pressuposto a atitude anterior do jornal e não a legenda e o trabalho da fotógrafa –menos conhecido para quem não acompanha– e também se agarrou a uma definição inflexível sobre para que serve a imagem no contexto do fotojornalismo. Serve para isso: não só para retratar os fatos, mas para questionarmos a realidade dos acontecimentos, para pensarmos como a realidade se constrói também no calor do debate sobre o sentido de uma imagem.
Esse debate faz lembrar palavras do saudoso fotógrafo Luis Humberto quando ele afirmou, por um lado, que uma foto tem interpretações diversas, propõe um enigma e deve ter um poder de reflexão que ajude a pensar o país. E por outro, ele conclui ainda, no seu livro “A Poética do Banal”:
“Toda transformação afeta estruturas de poder, por isso a renovação não é frequente”
Susana Dobal é professora na Faculdade de Comunicação da Universidade de Brasília (UnB). Participou de diversas exposições (fotografia, instalação e vídeo). Publicou o livro “Peter Greenway and the Baroque: writing puzzles with images” pela editora Lambert, em 2010. Organizou os livros “Fotografia Contemporânea: fronteiras e transgressões” pela editora Casa das Musas, em 2013, e “A Paisagem como narrativa: quando a imagem inventa o espaço” pela FAC Livros, em 2022. Publica artigos científicos sobre fotografia, cinema e arte contemporânea. Recebeu menção honrosa no Prêmio Nacional de Fotografia Pierre Verger em 2019.

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